伫立于浙江省宁波市东钱湖北岸，背靠西北面的小山丘，倘若从空中俯视，华茂艺术教育博物馆的建筑呈扇形平面。三片弧墙组成的扇形弧线背靠大山，两面连绵曲线墙体连成了扇形端点面向主街。这样平滑、缺少棱角的建筑曲线仿佛是山体地形与蜿蜒湖岸的延伸。从道路的一侧看，整座建筑被深色的金属波纹板覆盖，几乎看不到门窗，两米左右的悬挑设计更让它看起来像一座凭空长出的“漂浮”建筑。

作为国内第一座以“艺术教育”为核心的主题博物馆，华茂艺术教育博物馆由葡萄牙建筑师阿尔瓦罗·西扎（Alvaro Siza）和卡洛斯·卡斯塔涅拉（Carlos Castanheira）设计。作为蜚声建筑圈半个世纪的建筑师，西扎以极简的诗意现代主义建筑风格闻名于世。博物馆的外墙采用蜂窝复合波纹铝板双层幕墙，在环境中整体呈现为较暗的色调，是目前西扎作品序列中唯一的“黑色系”建筑。随着光线射入角度及视角的变化，外立面的颜色也会由黑色变至银色。

场馆外，人行坡道将博物馆入口与附近居住区和酒店的道路系统连接起来。项目的初衷是让其与自然景观、既有建筑以及规划建筑和谐共存、水乳交融，形成一个有机的整体；同时成为一个既可满足公共日常使用需求，又能承载文化建筑职责的“多功能”主角。

在刚刚结束的2023第二届三联人文城市奖初审中，华茂艺术教育博物馆入围了“建筑贡献奖”子奖项。

以下是项目主创设计师阿尔瓦罗·西扎与华茂集团董事长、总裁，华茂艺术教育博物馆馆长徐立勋的讲述——

徐立勋：

早在2010年，华茂集团就萌生了做一个艺术教育博物馆的想法。博物馆的选址在东钱湖国际美堉中心内，临着东钱湖、背靠山体。选址和建设初期，周边土地开挖让环境变得比较杂乱，附近也没有标志性建筑或是可依循的风格线索。

我们经历了多个方案的讨论，也放弃了很多方案。其中一个方案是建在山脚下，采用宽阔的台阶通向山顶。后来，在东钱湖国际美堉中心艺术建筑群规划中，建筑师张永和老师向我们推荐了葡萄牙建筑大师阿尔瓦罗·西扎，这之后才有了现在的华茂艺术教育博物馆：一个跟山一样高的建筑实体，顺着地形托起的中心。如今，建筑建成，成为了周边的标志性建筑物。可以说，华茂艺术教育博物馆最珍贵的藏品，就是这座建筑本身。

从考察到最后落成，博物馆的项目工程跨越了近7年。2013年底，华茂集团委托西扎设计同处于东钱湖国际美堉中心的5个专家工作室，由我的父亲、华茂集团的创始人徐万茂带领考察团前往葡萄牙，考察西扎的建筑作品。以这次考察为契机，项目正式委托给西扎团队。西扎工作室事无巨细对所有细节都进行了设计，包括博物馆内的桌子、椅子是什么样，浴室、洗手间的标识要如何呈现。与此同时，国内的设计师团队主要负责施工图，因为他们更了解国内建筑行业的标准规范。

2017年，华茂艺术教育博物馆项目开始施工，一直到2020年建成，上下共六层。地下一层空间设于西北侧，呈条形结构，内含中庭、电梯、楼梯以及盥洗室等服务设施，地上一层则为条状结构的较大体量的空间，包括大厅、行政办公和美育空间，再往上四层都是展厅，服务空间靠边布置，使得展厅可以横向展开，在平面上拉长了参观流线，坡道中庭则是博物馆的核心部分。和西扎最初的草图相比，博物馆的建筑形体并未产生较大变化，只是在草图基础上实现了深化完善。

有些熟悉西扎作品的人说，华茂艺术教育博物馆的黑色幕墙乍一看不太像西扎的作品，因为西扎的作品基本上都是白色的。实际上，博物馆的幕墙也不是黑色，而是偏暗的深色，在不同光线下，它的颜色会随之发生变化。在西扎最初的设计里，幕墙确实是银白色的。施工单位在现场山墙上做了一块十几米高的样板，我觉得不太合适。当时，建筑主体刚好完成，表面有一层黑色涂料，西扎的助手卡洛斯到现场拍摄了一组照片，最终，西扎决定将外立面颜色从银白换成深色，华茂艺术教育博物馆自此成了西扎作品序列中唯一一座黑色系作品。

博物馆内部仍大量使用了西扎的标志性建筑色彩——白色。最具有标志性的是平整的白色墙面和与顶面，以及灰白色大理石的地面与墙裙。作为建筑内部的核心，中庭被自地下一层盘旋至五层的坡道所环绕，而展厅则围绕中庭展开。纵深六层的中庭，宛若建筑内部的一座白色山谷。白色墙体使得光线的明暗变化得以强化。自博物馆外部的深色幕墙开始，到博物馆内部的中庭部分，光线在这座建筑的黑白艺术间流动。人们随着坡道漫步其间，步调也会随之流动起来。

阿尔瓦罗·西扎：

我经常说，“客户是第一个建筑师”。此前，我在中国杭州设计过中国国际设计博物馆，在日本、韩国也都设计过建筑作品，华茂艺术教育博物馆对我来说是这种东亚建筑经验的延续。

2014年，我抵达中国宁波东钱湖畔实地考察。当时，我主要观察了博物馆选址及周边环境，包括选址与湖泊的距离，背靠的小山丘、整座城市的地形等。选址附近有个酒店，我和团队也对此进行了考察，比如酒店的入口、酒店住客在此的动线……这些实地的信息帮助我确立了最终的设计方案。

设计这座博物馆的初衷，就是让这座建筑本身和它的周边环境联动起来，让博物馆与周边的自然景观、既有建筑以和规划建筑和谐共存、水乳交融，形成一个有机整体，也成为一个既可满足公共美育使用需求、又能承载文化建筑职责的多功能主角。